2024戛纳影展获奖影片盘点——电影成为非主流的传统艺术

　　■本报记者 柳青

　　今年戛纳影展的闭幕颁奖礼，评委会主席格蕾塔·葛韦格的一段总结陈词颇有意味，她说，这一年的参赛片大致遵循着叙事电影的类型和经典的戏剧结构，评委们在工整的框架里发现一些意外的元素和微调的变化。这一届主竞赛单元的影片被诟病“普遍平庸”，没有出现能颠覆人们认知的杰作，也没有引发激烈争议的现象级影片。金棕榈奖最佳影片《阿诺拉》、评委会大奖《想象之光》、最佳导演《壮游》、最佳编剧《实体》、评审团奖《艾米利亚·佩雷斯》，它们从不同的角度指向当下的电影创作所继承的谱系——

　　一部分商业电影正循着大众趣味迭代，选择去戏剧化、段子化、短视频化，甚至转向竖屏表达思维，但不是所有的电影都“与时俱进”地找到新的形式、新的模样，戛纳影展确认了另一种方向，它所注重的未必是电影的突破，而是在寻找电影能传承的传统。作家王安忆在最近的一次采访中表达了一个观念，她认为西方的小说艺术存在着“经学”的脉络：“如同一粒种子，一种模式，有效地反复运用，出现在不同的时代和故事里。”电影是同理的。至少在今年的戛纳影展中，参赛和获奖影片的“独创性”“作者性”不如预料的那样突出，反而凸显了存在于电影表达中的“经学”。

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